مسترکلاس آموزش فیلمسازی از جیمز کامرون – قسمت پنجم

مسترکلاس آموزش فیلمسازی از جیمز کامرون – قسمت پنجم

تجزیه و تحلیل اتاق تخم بیگانگان

لحظه‌ای در فیلم بیگانگان که ریپلی در حال دویدن در ایستگاه است و همه چیز منفجر می‌شود و آتش می‌گیرد و او از میان نوعی دیوار بخار می‌دود و خود را در یک اتاق می‌بیند، یک محفظه بزرگ که توسط تخم‌های موجودات فضایی احاطه شده است و به خود موجود تخم‌گذار نگاه می‌کند، کیسه تخم غول‌پیکرش را می‌بیند، خود موجود را می‌بیند، و همه چیز بسیار آرام می‌شود. و شما در این نوع رویا در رویای بزرگتر فیلم هستید، این نوع لحظه بسیار شبیه به رویا از بدن که همه چیز در حرکت آهسته است و بسیار آرام می‌شود. با اینکه می‌دانید انفجارها و انواع چیزها در حال وقوع است، ناگهان در این واقعیت ذهنی قرار می‌گیرید.

این از رویایی آمد که در آن به یک اتاق تاریک رفتم، به مرکز اتاق رفتم و به اطراف نگاه کردم. و همانطور که چشمانم به تاریکی عادت می‌کرد، متوجه شدم که هر اینچ مربع از دیوارها و سقف توسط زنبورها پوشیده شده است، و می‌دانستم که نمی‌توانم قبل از اینکه آنها به من برسند، به در برسم. بنابراین فقط خشکم زد.

و یادم نمی‌آید بعدش چه اتفاقی افتاد، مهم نیست، اما نکته این است که ایده اینکه ناگهان متوجه شوید در یک فضای بسیار تهدیدآمیز هستید و تنها کاری که می‌توانید انجام دهید این است که خشکتان بزند و به راه خروج از آن فکر کنید، هسته ایده‌ای بود که سپس به چیزی تبدیل شد که در نهایت به اولین برخورد با ملکه بیگانه در محفظه تخم مرغ تبدیل شد، که از نظر سبکی صحنه جالبی است، زیرا می‌خواستم آن احساس را به تصویر بکشم.

بدانید چه احساسی دارید، می‌خواهید مخاطب چه احساسی داشته باشد، و سپس شروع به صحبت با مردم کنید و آن را بفهمید و آزمایش کنید و بفهمید که چگونه آن احساس را به مخاطب خود منتقل کنید. بسیار خب، بنابراین اکنون در فیلم به جلو می‌پریم. آنجا در ایستگاه پردازش جو. همه چیز در حال انفجار است. بنابراین بسیار بلند است. من

منظورم این است که ما به معنای واقعی کلمه در طراحی صدا در میکس، سوزن را می‌چرخانیم. ما در وضعیت قرمز هستیم. انفجارها اتفاق می‌افتند و او در حال دویدن است. ما نماهای متحرک دستی بسیار ذهنی را با آتش، با انفجارها ترکیب می‌کنیم. داشتیم تکه‌های چوب پنبه را از خمپاره‌های بادی فوت می‌کردیم و ما داشتیم او را با گلوله‌های کپسول‌های آتش‌نشانی CO2 منفجر می‌کردیم. و ژل آتش‌زا را در حال سوختن داریم و دوربین را تکان می‌دهیم تا نشان دهیم که این یک سکانس جنبشی و بسیار دیوانه‌وار است.

ما اینجا از یک لنز نسبتاً بلند استفاده می‌کنیم. این لنز روی دست است، لنز نسبتاً بلند. الان نمی‌توانم به شما بگویم. یادم نیست. ممکن است ۵۰ یا ۶۰ میلی‌لیتر باشد. ما آن را در دست نگه داشته‌ایم و با او به عقب راه می‌رویم.

بنابراین بسیار لرزان است. ما آن حس انرژی کل مکان را که در حال متلاشی شدن است، احساس می‌کنیم. طراحی صدا بسیار بلند و تکان‌دهنده بوده و لرزش دوربین زیادی داشته است.

و همه اینها محو می‌شود و تنها چیزی که باقی مانده این نوع صدای وزوز و نفس کشیدن است. حالا کل مکان هنوز در حال لرزیدن و منفجر شدن است، اما ما تازه به حالت هوشیاری تغییر یافته‌ای رسیده‌ایم. و رمپ سرعت – ما قبلاً آن را تله سرعت می‌نامیدیم. حالا شما این کار را به عنوان یک افکت پست دیجیتال انجام می‌دهید تا سرعت را تغییر دهید.