مسترکلس تدریس فیلمسازی مارتین اسکورسیزی قسمت 3
مسترکلس تدریس فیلمسازی مارتین اسکورسیزی قسمت 3
تحصیلات مارتین
وقتی اوایل دهه ۶۰ میلادی به دانشگاه نیویورک رفتم — فکر میکنم سال ۱۹۶۰ بود — مطمئناً دانشگاه نیویورک امروزی نبود.
کالج واشنگتن اسکوئر بود که در آن ثبتنام کردم.
خیلی کوچک بود و مقدمهای بر فیلم واقعاً یک مدرسه فیلم نبود.
بخشهای فیلم به همراه رادیو و تلویزیون وجود داشت، اما مقدمهای بر فیلم به دو ترم اول تقسیم شده بود و تاریخ سینما ۱ و ۲ نامیده میشدند.
این به همراه تمام دروس اجباری دیگر برای دو سال اول مدرسه.
معلم ما مردی به نام هایگ مانوگیان ارمنی تبار بود.
و از کلاس اول خیلی خیلی خیلی سریع صحبت میکرد، تقریباً مثل یک مربی تمرین، و خیلی سریع مطالب زیادی را پوشش میداد.
و یادم میآید که آنجا نشسته بودم و فقط یادداشتهای بیپایان برمیداشتم، یادداشتهای بیپایان.
او فیلمی نشان میداد و اگر فکر میکرد دانشجویی فقط برای اتلاف وقت آنجاست، فقط استراحت کند و فیلم تماشا کند، اساساً آنها را دور میریخت.
بنابراین او افراد را حذف میکرد.
و در سال دوم، یک دوره مقدماتی تولید فیلم گذراندیم.
ما دوربینهای ۱۶ میلیمتری داشتیم و به آن «تصویر و صدا» میگفتند.
و ما اصول اولیه فیلمسازی، عناصر بسیار اساسی لنزها را با استفاده از فیلم سیاه و سفید ۱۶ میلیمتری یاد گرفتیم.
تمرینهای کوچکی انجام دادیم.
و تا پایان ترم، تا پایان سال، فکر میکنم، توانستیم یک فیلم سه تا چهار دقیقهای بر اساس آنچه در مورد تجهیزات و نورپردازی و این چیزها آموخته بودیم، بسازیم.
در آن کلاسها، افراد بیشتری حذف شدند.
چیزی که هیگ در نهایت بر آن تمرکز کرد، و او به شدت تحت تأثیر فیلمسازی نزدیک به واقع ایتالیایی و موج نو بود، اما او واقعاً بر صدای فردی، داستانهای فردی که احساس میکردید باید بگویید، تمرکز داشت.
و او به هیچکس اجازه کارگردانی نمیداد مگر اینکه خودش فیلم را نوشته باشد.
منظورم جدا از یک فیلم غیرداستانی است.
و اگر خودتان آن را نمینوشتید، اساساً از کلاس بیرون بودید.
یادم میآید یک دانشجو به او گفت: “میخواهم کارگردانی کنم.” و او گفت: “باشه.
فیلمنامهات کجاست؟” و او گفت: “خب، من به یک فیلمنامه نیاز دارم.
من کارگردان هستم.” او گفت: “نه.
برو فیلمنامهات را بنویس.
در غیر این صورت، نمیتوانی این کار را بکنی/” او همچنین– ما خودمان را در تضاد یافتیم، چون، منظورم این است که او از ملودرام متنفر بود.
او متنفر بود– او گفت نمیخواهم هیچکدام از شما بچهها را ببینم که به سمت تیراندازی میروید که در آن کسی اسلحه به دست میگیرد.
او همه را تشویق میکرد که خودشان را ابراز کنند و از آن جرقه در خودشان محافظت کنند و تحت تأثیر انواع دیگر فیلمسازی قرار نگیرند.
اگر آنها چنین چیزی میخواستند، به تلویزیون میرفتند یا به جای دیگری میرفتند – رفتن به لسآنجلس شرایط متفاوتی داشت.
برای من کمی متفاوت بود، چون من در دنیایی بزرگ شدم که گاهی مردم به اسلحه دسترسی داشتند و این بخشی از زندگی یا گاهی اوقات یک واقعیت زندگی بود.
بنابراین ملودرام تا حدی به درام تبدیل میشد.
و در نهایت این منجر به خیابانهای پایین شهر و فیلمهای دیگر شد…
دیدگاهتان را بنویسید